Ein trantütiger ›Tristan‹ grenzt an Regieverbrauchertäuschung. Für einen quickfidelen ›Tannhäuser‹-Klassiker scheint sich der Publikumswunsch nach Lebensverlängerung zu erfüllen. Und die beste Promi-figura machen nicht Söder oder Roth, sondern Martha Argerich und Roberto Blanco: Bei den Bayreuther Festspielen 2024 gab’s wieder mal die ganze Palette.
In Bayreuth gibt es keine Stille vor der Musik. Das ist einer der wenigen Nachteile des unsichtbaren Orchesters. Es beginnt mythisch unter dem gewölbten Deckel hervorzutönen, ohne dass das Publikum zuvor einen Dirigenten hereinstapfen sah; und da plaudert man dann eben noch, kramt in der Handtasche, checkt Insta, als bereits die Musik anhebt. Natürlich hätte der sich verdunkelnde Saal dem Publikum Achtsamkeitswarnung genug sein sollen, aber die Zeiten, ach, sie sind eben nicht mehr so, nicht mal mehr in Bayreuth. Und dass es hier vor der Musik keine Stille gibt, ist natürlich am betrüblichsten beim Einsetzen des Tristan-Vorspiels, dem Vorspiel aller Vorspiele, das mit der aufsteigenden Sehnsuchts-Sexte im Pianissimo beginnt, vom Dirigent Semyon Bychkov nah am Nichts genommen (hart am Ziel also der ganzen Tristan-Sache bereits hier), und über ein Seufzerchen direttemang in den Akkord der Akkorde führt, F-H-Dis-Gis, den sogenannten Tristanakkord. In Bayreuth 2024 ist man da noch beim letzten Reel-Absenden, Naseputzen, Sitzkissenzurechtruckeln.
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