Frühmorgens, wenn es hell wird, keimt Hoffnung. Die Lerche steigt auf. Es ist Zeit zum Angriff. Von all dem kündet die »Aubade«, wie eine spezielle Tonmalerei in der Fachsprache genannt wird, vulgo: die Sonnenaufgangsmusik. Eine der feinsten, ergreifendsten Aubaden stammt von Modest Mussorgsky. Das Stück heißt Morgendämmerung an der Moskwa und ist so populär geworden, dass es auch Nichtklassikhörern aus Werbung oder Wunschkonzert geläufig sein mag. Tatsächlich aber gehört dieser Sonnenaufgang zu Mussorgskys zweiter und letzter großer Politoper. Es ist die Ouvertüre zu diesem heiklen, selten gespielten Werk. Er konnte es nicht mehr selbst fertigstellen, weil er 1881, mit nur 42 Jahren, der Alkoholkrankheit zum Opfer fiel.
Gleich vier namhafte Komponistenkollegen nahmen sich später das Particell von Chowanschtschina vor, um es zu instrumentieren und zu vollenden. Rimsky-Korsakow und Ravel, Igor Strawinsky und Dmitri Schostakowitsch. Es gibt also vier verschiedene Instrumentierungen und Finallösungen. Die Oper spielt zur Zeit der Strelitzen-Aufstände in Moskau 1682/1698 und berichtet von Aufstieg und Fall eines der Anführer, des Bojarenfürsten Iwan Chowanski, ironischerweise auch genannt: der weiße Schwan. Ein blutgetränkter Stoff. Man könnte ihn typisch russisch nennen. Beginnend mit Denunziation und Verrat, mündend in Massenhinrichtung und kollektive Selbstverbrennung, herrscht am Ende der fünf grandios chaotisch organisierten Akte voller Chorklage, Säbelrasseln, Sentimentalität und Kirchentonalität die pure Hoffnungslosigkeit. Ausgenommen: die fünf heiteren Aubade-Minuten vom Anfang.
Jetzt abonnieren, um weiterzulesen.
Unbegrenzter Zugang zu allen aktuellen Artikeln und dem Archiv
VAN als unabhängiges Magazin wird maßgeblich über Abos getragen. Mit Ihrem Abo ermöglichen Sie unsere Arbeit und sichern die Zukunft von VAN.
