Ab jetzt spricht Michel Friedman über Oper. Gleich eine ganze Gesprächsreihe bekommt er in Frankfurt. Eine gute Idee. Als Anwalt, Publizist, Philosoph und nicht zuletzt auch Immobilienexperte verfügt er über multiple Kompetenzen, um diesem brüchigen alten Kraftwerk der Gefühle wiedebr auf die Sprünge zu helfen. Friedman sagt: »Opernstoffe verhandeln Themen, die uns in der Gegenwart herausfordern. Wie haben sich Komponisten und Librettisten in den letzten 400 Jahren mit Krieg, Liebe, Rache, Gewalt, Intrige, Leidenschaft, sozialer Ungerechtigkeit auseinandergesetzt? Was können wir heute davon mitnehmen, neben dem Genuss, den wir musikalisch auf der Bühne erleben? Gemeinsam auf Spurensuche zu gehen und diese mit dem heutigen Bewußtsein zu vergleichen – das reizt mich sehr!«
Es geht also um einen Relaunch und um Aktualisierung. Als erstes wird Friedman sich Le Grand Macabre von György Ligeti vornehmen. Sein Subthema dazu lautet: Apocalypse Now. Denn in diesem Stück, einer »Anti-Anti-Oper« (Ligeti) aus den späten Roaring Seventies, rast ein Komet auf die Erde zu. Der Weltuntergang steht unmittelbar bevor. Den Stoff fand Ligeti in einer Parabel des flämischen Theaterdichters Michel de Ghelderode von 1934, die ursprünglich ein Puppenspiel hatte werden sollen, in Anspielung auf Hitlerdeutschland. Das Marionettenhafte hat Ligeti für seine Oper fast eins zu eins übernommen. Die politischen Anspielungen ließ er weg, sie spielen nur unterschwellig mit. Trotzdem sollte es schwierig werden, anzudocken an so etwas wie einen musikalischen »Genuss«. In diesem Punkt schieden sich deutlich sichtbar die Geister bereits am Premierenabend der Frankfurter Erstaufführung, die unter der wohlsortierten Leitung des jungen GMD Thomas Guggeis am 5. November stattfand – 45 Jahre nach der Uraufführung in Stockholm. Das Parkett stimmte in der Pause mit den Füßen ab. Da stellt sich doch vehement die Frage: Ist das Stück heute nicht mehr zeitgemäß?
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