Nicht nur der Lärm selbst ist eine der schwersten Alltagslasten, sondern auch und mehr noch extrem ruhebedürftige Menschen; der Autor dieser Zeilen (wie Kritiker in Deutschland statt »ich« sagen) spricht aus Erfahrung. Daneben gibt es aber bekanntlich auch Menschen, für die zu den größten Krachplagen überhaupt zählt: Oper, zumal solche von Strauss. Diese Plage ist allerdings durch Nichtbesuch weitgehend vermeidbar. Oder eben durch weitgehendes Nichtaufführen: wie es der Krawall-und-Stille-Komödie Die schweigsame Frau von Richard Strauss seit Jahrzehnten größtenteils ergeht.
Ihr Protagonist ist ein Mann, sogar ein »Sir Morosus«, der sich eine bequem klappehaltende Frau herbeiwünscht. Und man muss sagen, dass er letztlich für einen dieser Leise!-Ruhe!-Brüller, die immer nebenan wohnen, letztlich sogar eine ganz einnehmende Figur ist – nicht grundsätzlich, aber in der höchst differenzierten Interpretation durch Peter Rose, dessen facettenreicher Bass in manchen vulnerablen und poetischen Passagen den Hörer momentweise gar in Schubertliedern sich wähnen zu lassen vermag, hier und jetzt in dieser saisonbeschließenden Straussrarität-Premiere an der Berliner Staatsoper Unter den Linden. Die Leistung, uns diesen garstigen Sir derart fühlen zu lassen, ist um so höher zu veranschlagen, als sich Strauss und sein Librettist Stefan Zweig in einigen wirklich misogynen Szenen mit der ausfälligen Figur allzu sehr eins machen und dem Zuschauer dabei ganz unangenehm ankumpelnd zuzwinkern: nämlich wenn dieser Kerl seine Haushälterin (trefflich, aber eben auch von der Regie zu komplizenhafter Karikatur verdonnert vorchargiert von Iris Vermillion) aufs Derbste beschimpft und wir darüber lachen sollen. Das ist gar nicht schön, diese affirmierte Dienstpersonalverächtlichmachung.
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