Eine Auschwitzoper? Überraschung! Die Oper Пассажирка, zu deutsch: Die Passagierin – komponiert 1968 von dem polnisch-jüdisch-russischen Komponisten Mieczysław Weinberg –, ist keine. Auch wenn diverse Opernschaffende und Holocausthistoriker, von Frankfurt über Gera bis Graz, von London über New York bis Miami, sich vierzehn Jahre lang an die Regieanweisungen gehalten und SS-Leute in Uniform und Häftlinge in gestreiften Lumpen gezeigt haben: Jetzt korrigierte das Team der Bayerischen Staatsoper München diesen Irrtum mit dem Rotstift.
Seit der verspäteten szenischen Uraufführung dieses atemraubend ambivalenten Meisterwerks bei den Bregenzer Festspielen, anno 2010, hat Die Passagierin mehr als ein Dutzend Inszenierungen erfahren. Weinberg kopiert darin auch musikalisch zwei Zeitebenen übereinander: die späten Fünfziger, mit Jazz und Swing und dem aufblühenden Wirtschaftswunder, eine Zeit des Vergessens und Verdrängens für die Täter. Und die frühen Vierziger, die Zeit des Massenmords in den KZs, in Verzweiflung, Not und Melancholie. Letzteres ist in München nur ausschnittsweise zu hören, nicht zu sehen. Die Banalität des Grauens sei – da lebt das alte Adornodiktum wieder auf – nicht darstellbar, daran zu denken schon Grusel genug.
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