Das mit der oft beschworenen »Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigen« ist ja so eine Sache. Da passieren zwei Dinge zeitlich parallel, doch der Versuch, die Parallelität zu verstehen, wird von der inhaltlichen Divergenz sabotiert. Keine Chance zu begreifen, was da passiert. Zu unterschiedlich, zu verschieden sind die Geschehnisse. Und ein gemeinsamer Nenner scheint ausgeschlossen.
Im Fall des 1919 in Warschau geborenen Komponisten Mieczysław Weinberg verhält es sich ein bisschen anders. Hier ist quasi Weinberg selbst der gemeinsame Nenner. Und auf diesen Nenner muss ein musikalischer Nachlass gebracht werden, der nicht nur in seinem schieren Umfang, sondern auch in seiner Vielfalt beeindruckt. 21 Symphonien hat der Komponist im Laufe seines Lebens vollendet, dazu vier Kammersymphonien, 17 Streichquartette, acht Opern und Operetten. Darüber hinaus eine Vielzahl an solistischen und kammermusikalischen Werken, Konzerte, Kantaten, Liederzyklen, Ballett und ein Musical. In ihrer Gesamtheit eine unglaubliche Menge an beeindruckenden Kompositionen, die zunächst mit Weinbergs Tod – er verstarb im Februar 1996 in Moskau – mehr oder weniger der Vergessenheit anheimfielen.Seit wenigen Jahren nun wird die Musik des Komponisten wiederentdeckt. Und was in den internationalen Konzertsälen zum Klingen kommt, versetzt nicht nur die ausführenden Musiker, sondern auch das Publikum und die Kritiker in Erstaunen. Denn Weinbergs Musik ist von einer berückenden Schönheit, die große Ausdruckskraft und ein feines Gespür für Form und Melodien in sich vereint. Dazu offenbart sich darin kompositionstechnisches Können, bei dem Musikwissenschaftler ins Schwärmen und Interpreten ins Schwitzen kommen. Leicht zu spielen ist kaum eines der Weinberg’schen Stücke.
Jetzt abonnieren, um weiterzulesen.
Unbegrenzter Zugang zu allen aktuellen Artikeln und dem Archiv
VAN als unabhängiges Magazin wird maßgeblich über Abos getragen. Mit Ihrem Abo ermöglichen Sie unsere Arbeit und sichern die Zukunft von VAN.