Ein moderner Flügel hat meistens zwei, manchmal drei Pedale. Das am häufigsten verwendete Pedal befindet sich ganz rechts. Das Fortepedal. Die Dämpfung aller Saiten wird damit aufgehoben. Sie schwingen frei vor sich hin. Spielt man bei gedrücktem Fortepedal einfach weiter, so verschwimmt der Klang. Alles versappscht ineinander. Kann schön sein. Muss aber nicht.
Meistens jedoch ist das Fortepedal Klangverstärker, Farbgeber oder Hilfsmittel zur Überbrückung von großen Sprüngen oder sogar Tretmodul zur Vertuschung technischer Mängel der Interpretierenden; wenn etwa viele Töne innerhalb sehr kurzer Momente auf der gesamten Klaviatur verstreut gespielt werden sollen – und man womöglich in komplizierte Kalamitäten gerät.
Doch: Ein paar führende Pianistinnen und Pianisten der jüngeren, mittleren Generation reden in letzter Zeit häufiger darüber, mit wenig oder sogar ganz ohne Pedal zu spielen. Auf einem modernen Flügel! Ist das überhaupt ein »Trend«? Welche Stücke könnte man denn ohne das Fortepedal spielen? Oder ist das Ganze einfach nur absurd? (Denn schließlich ist das Fortepedal: da. Und das nicht erst seit gestern.) Arno Lücker begibt sich auf die Suche nach Antworten – und hat mit den drei Pianist:innen Schaghajegh Nosrati (* 1989), Herbert Schuch (* 1979) und Martin Helmchen (* 1982) darüber gesprochen.
Mal grundsätzlich vorweg: Ist es überhaupt von Bedeutung, wie viel Einsatz des Fortepedals sich Haydn, Beethoven, Schubert und Chopin »eigentlich« gewünscht haben? In den 1970er Jahren konstatierten Geisteswissenschaftler:innen immerhin den »Tod des Autors«, womit vermeintlich das Verschwinden des eifrigen Forschens nach einem vermeintlich ewig unhinterfragbaren Komponistenwillen in der Musik mitgemeint sein könnte. Die andere Radikalposition. Was sich ein künstlerisch schaffendes Subjekt einst bei der Niederschrift eines musikalischen Werkes – also auch bei etwaigen Pedal-Anweisungen – gedacht haben mag, soll also egal sein?
Mir fallen immer wieder mit Pedalanweisungen bestückte Stellen in Klavierwerken auf, die ich nie oder fast nie so höre, wie es sich die Erfinderinnen und Erfinder offensichtlich wünschten. Die pauschale Zurückweisung ursprünglicher Absichten hilft hier nicht weiter. Oder positiv formuliert: Es wäre doch schon zumindest schön, zu wissen, wie beispielsweise diese Takte aus zwei von Frédéric Chopins Mazurken klingen, würden wir die Pedalanweisung des Komponisten schlichtweg mal befolgen. (Man beachte jeweils die – hier überdeutlich markierte – Pedalvorgabe und das abschließende Sternchen, das für den Abschluss des Pedal-Haltens steht.)
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