1955 wurde das Joseph Haydn-Institut in Köln gegründet – mit dem Ziel, die erste vollständige wissenschaftliche Gesamtausgabe der Werke Haydns herauszugeben. Über Haydn als Charakter, die komplexe Überlieferungssituation und Kuriositäten der Haydn-Forschung hat Arno Lücker mit dem wissenschaftlichen Leiter des Instituts, Dr. Armin Raab, gesprochen – und ist dafür am »Tulpensonntag« (dem Sonntag vor Rosenmontag) nach Köln gereist.
VAN: Sie haben als Musikphilologe sehr viel mit der Handschrift von Haydn zu tun gehabt und immer noch zu tun. Hatte er eine gut lesbare Handschrift?
Armin Raab: Ja, gerade, wenn man beispielsweise die immer recht kleine, zierliche aber sehr saubere Handschrift Haydns mit der von Beethoven vergleicht. In Haydns Partituren sind außerdem relativ wenige Korrekturen zu finden. Er hat sich offenbar vor dem Komponieren immer sehr genau überlegt, was und wie er schreibt. Und darin unterscheidet er sich ebenfalls von Beethoven, dessen Partituren quasi Arbeitsmanuskripte sind. Von etwa zwei Dritteln der Werke Haydns haben wir dabei keine originalen Handschriften, sondern vorwiegend Abschriften von diversen Kopisten. Im schlimmsten Fall muss man sich hinsichtlich nur eines Werkes mit zwanzig bis dreißig verschiedenen Abschriften rumplagen, um auf das potentiell Ursprüngliche zurückschließen zu können.
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