»Hallo, ich bin Flora und ich bin ein Instrument« – diese kurzen Worte als Auftakt zu Flora Marlene Geißelbrechts in der Berliner Villa Elisabeth präsentiertem Soloprogramm Viola and Voice, Sybils and Songs waren nicht nur Begrüßung, sondern brachten die ganze Konzeption wienerisch salopp auf den Punkt. Die junge Oberösterreicherin bespielt sich also selbst, ihr Körper, ihre Stimme und ihre Hände werden zum musikalischen Handwerkszeug, mit der sich die komponierende Performerin ihrem Publikum präsentiert.
In Personalunion von Sopranistin und Bratschistin werden die namensgebenden Sibyllen zum roten Faden von zungenrednerischer Kryptik zu Dada-Späßen über virtuosen Bratschensoli: in Form ihrer mitreißenden Eigenkomposition Im Schatten verweilen, die ein gesprochenes Gedicht aus Geißelbrechts Feder auf einen überraschend gut funktionierenden Hybrid aus zeitgenössischer Viola und schmissigem Groove setzt, oder von Werken von Arlene Sierra, Sally Beamish, Giacinto Scelsi oder dem ihr auf den Leib gezüchtete Phönix von Rudolf Jungwirth. Doch es sind vor allem ihre eigenen Stücke – da waren noch eine Vertonung des Scherzos aus Kurt Schwitters Ursonate und das Stück Scots&Ire –, die überzeugten und die Performerin nicht nur als vielseitig besaitetes Instrument, sondern auch als eine schon jungen Jahren beeindruckend ausgeprägte Künstlerpersönlichkeit offenbarten.
Nach ihrem Kompositions- und Bratschenstudium in Graz und Wien war Flora Geißelbrecht im letzten Jahr Teil der Internationalen Ensemble Modern Akademie in Frankfurt, neben ihrer klassischen und Neue-Musik-Ausbildung schreibt sie Theatermusiken, improvisiert frei und zeigt einen Hang zum Skurrilen im »blumig-blutig, kosmisch-komischen« Duo Milleflör mit ihrer Schwester Camilla. Vor kurzem gewann sie mit Viola and Voice, Sybils and Songs den von VAN veranstalteten Berlin Prize for Young Artists.
VAN: Singende Bratschistinnen und vor allem Werke für diese gibt es nicht wie Sand am Meer, wie kamst du zu diesem Projekt und wie bist du in dieser Nische auf die Repertoiresuche gegangen?
Flora Marlene Geißelbrecht: Ich spiele schon einige Jahre in einem Folk-Trio, da habe ich auf der Bühne ständig beim Spielen die dritte Stimme gesungen. Das waren natürlich eher einfache Begleitpattern, aber schon ein erster Schritt hin zur Entkoppelung der beiden ›Instrumente‹. Für meinen Bratschen-Master habe ich dann eine Eigenkomposition für Bratsche und Stimme geschrieben, einfach nur, weil ich mich auch von der Komponistinnenseite zeigen wollte und sich diese Kombination ergeben hat.
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