Am Ende bleibt er mit seiner Knickhalslaute unten im Graben sitzen, bei den Musikern der Kapelle. Packt schon mal die Noten zusammen, fertig zum Abmarsch. Vom Rang aus ist der Ud-Spieler Nassib Ahmadieh gut zu sehen. Vielleicht hatte man, aus Gründen der Abendspielleitungsroutine, schlicht vergessen, ihn auf die Bühne zu holen, ins Licht, wo all die anderen gerade lachend und einander umarmend ein Bad nehmen in dem nicht endenwollendem Applaus: der hochvirtuose Komponist und der besonnene Dirigent, die sechs Solisten, die sich selbst übertroffen haben, der Chor, Regisseur, Ausstatter.
Vielleicht wollte Herr Ahmadieh aber auch nicht. Er hatte an diesem Abend in der Semperoper Dresden nur ein paar Maqam-Fetzen zugeliefert zur Uraufführung von Detlev Glanerts neuer Oper Die Jüdin von Toledo. Sie markieren, als exterritoriale Fremdkörper, Beginn und Ende der Geschichte, trennen die fünf Akte voneinander. Viele kleine Sekunden prägen diese Melodieformeln, meist fallende Lamentoschritte, klagend. Filigrane Ornamente, wie aus Tausend-Und-Einer-Nacht. Aber auch zwischendurch taucht die Ud in ihrer Zartheit manchmal unverhofft auf aus dem brillanten Überwältigungs-Sound der Dresdner Staatskapelle, das ist dann besonders rätselhaft und schön.
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