Alles zankt über die neue Gestaltung des Gendarmenmarkts in Berlin-Mitte (»Wo sind die Bäume?!«). Aber strikt musikalisch gesehen ist hier entgegen alter Weisheit entscheidend nicht auf dem Platz und auch nicht unter dem Platz (»Unterirdische Wasserstruktur beachten!«), sondern in der Kabine. Und die Kabine ist nun mal das ehrwürdige Konzerthaus, wo am vergangenen Wochenende zwei Programme des Rundfunk-Sinfonieorchesters Berlin und des Konzerthausorchesters zu erleben waren, die randständiges Repertoire einer eminenten energetischen Sanierung zuführten.
Das RSB setzt zwar als prominentes Intermezzo einen kurzen Dvořák zwischen zwei Hauptstücke, und die Dirigentin Ruth Reinhardt bringt dieses gut zehnminütige Opus 107 Die Mittagshexe mächtig zum Glühen, ohne was anbrennen zu lassen. Manchmal hat man als Hörer freilich seine persönlichen Blockaden. Bei mir – so sehr ich hingegen die Oper Rusalka liebe – lösen diese Albquickies von Dvořáks »Sinfonischen Dichtungen« nach Balladen von Karel Jaromír Erben, wo possierliches Idyll in Grauen umschlägt (hier der Tod eines quengelnden Kindes), stets Befremden aus. Davor aber, im ersten Konzertteil, entstand etwas ganz Zauberhaftes aus rein sachlichem Material: in John Coriglianos Schlagzeugkonzert Conjurer von 2007. Während solche Stücke sonst wie ein ausgelassen springendes Zebra im Perkussionsladen wirken können, ist hier alles feinsäuberlich in Materialkästen sortiert: zuerst Holzschlaginstrumente, dann Metall, schließlich »Haut«, jeder Satz eingeleitet durch eine solistische Kadenz. Ein Konstruktivismus, der aber nicht aus leidig-ödem Herumtheorisieren, sondern aus pragmatischen Erwägungen zustande kommt: um der ganzen Chose Übersichtlichkeit und Zug zu verleihen.
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