Gestern gab das Royal Opera House die Ernennung des tschechischen Dirigenten Jakub Hrůša zum neuen Musikdirektor des Hauses ab der Spielzeit 2025/26 bekannt. Hrůša, der in London Nachfolger von Antonio Pappano wird, ist derzeit Chefdirigent der Bamberger Symphoniker. Sein Vertrag dort läuft 2026 aus, ob Hrůša länger in Bamberg bleibt, sei noch nicht entschieden, sagt Symphoniker-Intendant Marcus Rudolf Axt gegenüber VAN. Die großen Musikinstitutionen setzen seit der Pandemie eher auf bekannte Namen, selbst Orchester und Opernhäuser, die für ihr innovatives Programm bekannt sind, halten sich an berühmte Werke und Komponisten, am liebsten an Wagner. (Das Royal Opera House ist mit Kaija Saariahos Innocence und Alban Bergs Wozzeck noch eins der mutigeren.) Vor diesem Hintergrund erscheint die Ernennung Hrůšas – eines herausragenden Musikers, aber keinem der ganz großen Namen – eine besonders gute Wahl.
Hrůša, der aus Brünn stammt, wo einst Leoš Janáček Karriere machte, tritt mit Bedacht und Überzeugung für tschechische Musik ein. Diese ist zwar reich und vielfältig, auf den Konzertprogrammen aber immer noch eher wenig präsent. Hrůša schafft tiefe Einblicke in das Repertoire seines Heimatlandes und stellt es gleichzeitig in neue Kontexte. Seine Einspielung (2008) von Janáčeks Taras Bulba glättet nichts, die Orchestrierung behält ihren Biss, gleichzeitig ist Hrůša sich auch der russisch-imperialistischen Untertöne des Stücks bewusst. »Es ist unsere Aufgabe, den schmalen Grat zu finden, so dass man die Leute nicht unnötig mit Nationalismusdebatten belastet, aber auch nichts von der Kraft des Werkes raubt«, sagte er Hartmut Welscher in VAN. Gleiches gilt für Bedřich Smetanas Zyklus Má vlast, den Hrůša auf einer Einspielung von 2017 einfühlsam vermessen hat und zu dem er anmerkte: »Während sich die Aufladung des Stücks in stabilen Zeiten oft eher wie eine Belastung anfühlt, wurde und wird es zum Symbol kultureller Identität immer dann, wenn die Tschechen das Gefühl haben, dass politisch etwas schiefläuft.« Hrůša kann auch weniger bekanntes Repertoire zum Leuchten bringen: Eine Aufnahme (2013) von zwei Sinfonietten und dem Klavierkonzert Nr. 3 des 2017 verstorbenen Ladislav Kubík macht das Grüblerische und die Mysterien in dessen Kompositionen spürbar. Seine Interpretationen von Bohuslav Martinů beweisen, wie sehr ein Komponist mit einem solch nischigen Ruf das Publikum mitreißen kann.
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