In ihrer Dankesrede für den Oscar als beste Schauspielerin bat Frances McDormand alle weiblichen Nominierten aus allen Kategorien sich gemeinsam mit ihr zu erheben. Und das taten sie – Schauspielerinnen, Regisseurinnen, Drehbuchautorinnen. Wie viele Komponistinnen waren darunter? Obwohl es drei Frauen gab, die für den besten Song nominiert waren, standen auf der Shortlist für die beste Filmmusik nur männliche Komponisten. Das ist keine große Überraschung: Die Studie »Inequality in 900 Popular Films«, die Diversität im Film über einen Zeitraum von 10 Jahren untersucht, zeigt, dass nur 1,7 Prozent der Soundtracks von Komponistinnen stammen. In der Filmmusik sieht es also nicht anders aus als in der Klassikwelt. Hier kommt eine persönliche Auswahl der besten von Frauen komponierten Soundtracks.
Wendy Carlos
Nichts für Purist_innen: Carlos’ erstes kommerzielles Album »Switched-On Bach« (1968) war eine Bearbeitung von zehn Werken des barocken Komponisten, arrangiert für Moog-Synthesizer. Aber wirklich in ihren Bann zog mich ihre Arbeit am Soundtrack von Stanley Kubricks A Clockwork Orange. In der Eröffnungsszene des Films ersetzt Carlos in einer Adaption von Purcells Music for the Funeral of Queen Mary die Trompeten des Originals durch einen verstimmten, verstörenden Synthesizer, der genauso merkwürdig klingt, wie die Szene aussieht. Während Alex und seine »Droogs« von mit Drogen versetzter Milch high werden, werden die Klangräume der historischen englischen Musik in Richtung einer futuristischen Dystopie verzerrt. Carlos unterzieht die klassische Musik, die der Protagonist des Films liebt, einer unangenehm zelebrierten Maskerade, während der Protagonist selbst seine Gewaltexzesse auf verstörende Weise zelebriert.
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