Der Blick zurück. Das Abschiedswinken. Die Rückschau auf ein Leben; auf das eigene, auf das von anderen; auf eine durch Tod oder Trennung – was ist eigentlich schmerzlicher? – beendete Liebesbeziehung. Der Ärger über die Formulierung »Bis dass der Tod euch scheidet«. Als bedeute der Tod des oder der Geliebten wirklich »Trennung«, geschweige denn »Scheidung«. (Tod, wo ist dein Scheidungsanwalt?) Als dürfe noch nicht einmal die Idee des ewigen Miteinanders von Seelen bestehen! Als wäre der Tod ein grauhaariger, leptosomer Jurist, der trocken – ohne jegliche empathische Mimik und einzig mit dem Gedanken an seinen Stundensatz im Kopf – das nicht-mehr-Miteinander zweier Menschen zu Protokoll gibt. Lieber das Ende als amouröse Erfüllung! Der Blick zurück: eh ein immer melancholischer. Wehmut – aber mit Glück und Beruhigung warm durchmischt. Begleitet von Musik, der ohnehin denkbar melancholischsten Kunstform. Für immer. Das Abschiedswinken in der Musik. Zärtlich. Verstummend. Höret in Ruhe in Frieden.
Es ist wie so häufig: Das vermeintlich »letzte Werk« ist gar nicht das wirklich letzte. Auch nach den Vier letzten Liedern von Richard Strauss kam noch etwas, nämlich: ein anderes Lied. Im vorletzten Jahr seines Lebens (1948) komponierte Strauss noch Malven, auf einen Text der schweizerischen Schriftstellerin und Frauenrechtlerin Betty Wehrli-Knobel (1904-1998): »Aus Rosen, Phlox, Zinienflor, ragen im Garten Malven empor, duftlos und ohne des Purpurs Glut, wie ein verweintes, blasses Gesicht unter dem gold’nen himmlischen Licht. Und dann verwehen leise, leise im Wind, zärtliche Blüten, Sommers Gesind…« Doch das Abschiedswinken ist den Vier letzten Liedern freilich ebenfalls immanent.
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