Klassische Musik, eine Marginalie der Kulturindustrie. Bei näherem Hinsehen: Klavierspieler bis zum Horizont. 80 Millionen allein im roten Reich der Mitte. Die wenigsten werden berühmt, selten die Besten. Vorbei die Zeiten, da der Markt in Pianisten wie Horowitz, Michelangeli oder Gould von Zeit zu Zeit eine neue Goldsau durch’s Dorf trieb. Die Dörfer wurden Megastädte, die Dorfstraßen sechsspurige Autobahnen. Alle paar Jahre Gender-übergreifend ein neuer Lang-Lang, alle sechs Monate ein neuer Geheimtipp. Der ungarische Pianist Sándor Falvai, musikalisch herangewachsen im sozialistischen Ungarn, war dem Direktzugriff der Rendite-Kultur lange entzogen. Er konnte altmodisch unmythologisch einer der großen Unbekannten des Katalogs werden.
Ich verdanke den Tipp einem Menschen namens Eckart Rahn, wohnhaft in Connecticut, USA, Eigentümer und Produzent des Nischenlabels Celestial Harmonies in Tuxedo, Arizona. Seine Eltern in Marburg waren zu arm für gute Musik. Als er mit fünfzehn an einem kleinen Plattenladen (so etwas gab es Ende der 1950er Jahren reichlich) vorüberging, hörte er durch die offene Tür Sonny Rollins; er kehrte ein und wurde Jazzjunkie, später Musikverleger. Geprägt von 1968 und den alternativen 1980er Jahren, liebt er das Abseitige, »Gamelan, tibetische Mönche, und dergleichen«, schrieb er mir. Klassische Musik? Er mag keine »Standard-Klassik«.
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