Auf ihrer Reise nach China verirren sich Jim Knopf und der Lokomotivführer Lukas in der Wüste. Dort bemerken sie am Horizont eine riesige Gestalt. Jim hat Angst, aber folgt Lukas mit zitternden Knien. Als sie der Gestalt immer näherkommen, erweist sich der Riese als ein Mann von ganz normaler Größe, der sich als »Herr Tur Tur« vorstellt. Tur Tur ist ein Scheinriese, je weiter man sich von ihm entfernt, desto größer scheint er. Je näher man ihm kommt, desto kleiner wird er, bis er – unmittelbar vor einem stehend – von ganz normaler Statur ist.
Der Tur Tur der Musikwelt ist die Musikvermittlung. »Musikvermittlung boomt«, heißt es in Pressemitteilungen des Deutschen Orchesterverbands. In deren Konzertstatistik haben sich musikpädagogische Veranstaltungen öffentlich finanzierter Orchester in den letzten zwölf Jahren mehr als verdoppelt, von 2.141 in der Spielzeit 2003/2004 auf 5.061 in 2015/2016. Diese Zahlen sind beeindruckend, aber auch veritables Blendwerk. Sie sagen nichts darüber aus, »wie der Zuwachs an Education und Musikvermittlung der Orchester zustande kommt, wer ihn mit welcher Qualifikation und damit auch mit welcher Qualität verantwortet und welchen Stellenwert er im jeweiligen Orchester respektive Haus hat«, wie Kerstin Unseld in ihrem Gastbeitrag in VAN schreibt. Je gründlicher man hinter die Statistik schaut, desto mehr fällt sie in sich zusammen. Oft stehen hinter den im Marketing prominent platzierten Education-»Programmen« idealistische Einzelkämpfer, die sich in ihrer Arbeit verbrennen, ausgestattet mit prekären Ressourcen und innerhalb ihrer jeweiligen Institution wenig bedacht mit Aufmerksamkeit und Wertschätzung. Die Geschichte der Musikvermittlung ist bis heute für viele, die sich ihr widmen, eine des Kampfes gegen Windmühlen.
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