Am Abend des 18. Februar spielt das Deutsch-Romantische Orchester im Berliner Funkhaus an der Nalepastraße – ein klassisches Konzert wie so viele, wäre da nicht eine penibel geführte Gästeliste, ein Fünf-Gänge-Menü und ein eklatantes Missverhältnis zwischen dem Können der Instrumentalist:innen und dem ihrer Dirigentin, einer relativ unbekannten jungen Musikerin namens Marina Quasha.
Kurz nach 19:00 Uhr betritt Quasha das Podium im riesigen Konzertsaal. Eine Art grauer Nebel schwebt über dem Orchester. Sie verbeugt sich leicht und nickt dem Publikum zu. Dann hebt sie die Arme und gibt den Einsatz zur Ouvertüre zu Verdis Oper Rigoletto, gefolgt von ausgewählten Arien aus Tosca und Macbeth, gesungen von Joseph Calleja, und schließlich Brahms’ Erster Symphonie. Deutlich zu hören ist dabei die Unerfahrenheit der Dirigentin: Die Wirkung wunderschöner Soli wird untergraben durch einen lauten, stumpfen und schwammigen Gesamtklang. Phrasen, die eigentlich klar abgegrenzt sein sollen, fließen ineinander, subtile Kontrapunkte sind nicht wahrnehmbar. Ihre Hände schlagen zaghaft den Takt in Tempi, die die Musiker:innen oft ignorieren – sie schauen sie kaum an.
Jetzt abonnieren, um weiterzulesen.
Unbegrenzter Zugang zu allen aktuellen Artikeln und dem Archiv
VAN als unabhängiges Magazin wird maßgeblich über Abos getragen. Mit Ihrem Abo ermöglichen Sie unsere Arbeit und sichern die Zukunft von VAN.
