»Mannheimer Raketen« sind »raketenartig« aufsteigende Tonfolgen, die gerne als Themen von Symphonien oder Sonaten gleich am Anfang abgefeuert werden (okay, besser: wurden). Wegen Aufmerksamkeit und so. Derartige Gebilde hatten Mitte des 18. Jahrhunderts am Mannheimer Hof des pfälzischen Kurfürsten Karl Theodor Hochkonjunktur. Karl Theodor beschäftigte die avantgardistischsten Musiker ihrer Zeit, darunter Johann Stamitz (1717–1757), Ignaz Holzbauer (1711–1783) und Christian Cannabich (1731–1798). (Nein, no jokes about names! Und, ja, ich weiß: schade).Die Nachwirkungen der »Mannheimer Raketen« waren noch bis zum Ende des 18. Jahrhunderts und weit darüber hinaus am Sternenhimmel der Musikgeschichte sichtbar. Ludwig van Beethoven definierte sich im Herzen noch als halber Mannheimer (natürlich Quatsch!) und schoss gelegentlich besagte Themenraketen in die Luft. So wird beispielsweise bezüglich des Hauptthemas seiner ersten offiziellen Klaviersonate f-Moll op. 2 No. 1 gelegentlich von einer »Mannheimer Rakete« gesprochen. Das Ganze allerdings im Piano. Also irgendwie eine ganz schön weit entfernte Rakete… Oder halt auch gar keine? In jedem Fall steckt schon in der einfachen f-Moll-Akkordbrechung dort eine Menge Beethoven drin: Eine leise Rakete. Tradition mit Zukunft. Eine Erinnerung an das musikgeschichtliche Davor – aber mit dem eigenen Stempel versehen.Eine andere Raketen-Variation hören wir zu Beginn der zwischen 1796 und 1798 entstandenen Klaviersonate c-Moll op. 10 No. 1. Dieses Mal Forte. So gehen »Mannheimer Raketen«! Aber Beethoven bringt sich selbst konstruktiv in das Musikgeschichtsmeeting mit ein und verhält sich gegenüber seinen Kolleg*innen stets respektvoll, fordert sie im gleichen Zug aber post mortem heraus: Er haut Zacken in die ganze Scheiße! Punktierungen. Rhythmisierung. Das macht so eine höchst erwartbare c-Moll-Dreiklangsbrechung doch gleich viel bewegter, leidenschaftlicher, böser. (Beethoven verlässt diesen Artikel jetzt auf eigenen Wunsch. Wir wünschen ihm für seinen 250. Geburtstag alles Gute.)Noch so viel mehr wäre über diese griffige, humorvolle, dramatische, drastische, höchst borderlinige Sonate zu schreiben. Doch hören wir mal, was die Sonate uns mittels der Hände Kraft zu erzählen vermag…
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