»Symphonie« und »Etüde« im Titel zusammenbringen: Das bringt/birgt den fast größten immanent musikalischen Widerspruch mit/in sich. Die Symphonie: Krone der absolutinstrumentalen Schöpfung. Die Etüde: nichtmusikgewordene Terrorherrschaft über alle Klaviersklav*innen zwanzig vergangener Jahrzehnte. Mit dem folgenden Zeilenumbruch beziehungsweise Absatz gedenken wir all jenen Pianist*innen, die mit Carl Czernys Nerv-Etüden aus der Schule der Geläufigkeit traumatisiert, geschunden und (meist in C-Dur) gedemütigt wurden.
Irgendwann wurde die Klavieretüde durch Komponisten wie zunächst Frédéric Chopin, dann Franz Liszt, Claude Debussy und vor gar nicht allzu langer Zeit György Ligeti ins höchst Sublime, Künstlerische und Auskomponierte überführt. Schumann jedoch suchte die gattungspoetische Janusköpfigkeit schon im Titel seines – ausgerechnet – Opus 13.
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