Als ich zum ersten Mal die Musik von Jeanne Beijerman-Walraven hörte, stiegen in mir Begeisterung und gleichzeitig Wut hoch. Erstens, weil die Musik von großer Wucht und Schönheit ist. Zweitens, weil ich selbstsicher die Musik stilistisch zu kategorisieren geglaubt hatte – und dann richtig (und völlig adäquat) einen in die Fresse bekam. Und drittens, weil es noch nicht einmal einen deutschen Wikipedia-Artikel über die Komponistin gibt – und ich auf der ultrakurzen englischen Seite lesen musste, dass die Musik dieser äußerst aufregenden Künstlerin seit 1920 quasi nicht mehr gespielt wird. Auch in Nachschlagewerken aus Papier findet man nur wenig mehr über Jeanne Beijerman-Walraven. Das kann einfach nicht sein.
Die Niederländerin wurde 1878 in Indonesien – damals eine niederländische Kolonie – geboren und erhielt von ihrer Mutter erste Unterweisungen am Klavier. Später studierte sie bei Frits Koeberg Komposition in Den Haag. Keine »großen Namen«. Viel mehr als ihre Lebensdaten – sie starb mit 91 Jahren am 20. September 1969 in Arnheim – ist nicht bekannt. Nur einige Worte über ihre kompositionsstilistische Entwicklung – immer mit dem (oder spinne ich?) latenten Unterton einer epigonalen Anbiederung – sind zu lesen; sie habe sich stilistisch von der Spätromantik zur Atonalität hin entwickelt und sei von Stockhausen, Nono und anderen beeinflusst worden. Beijerman-Walraven habe überdies eine Vorliebe für niederländische und französische Dichtkunst gehabt und dementsprechende poetische Werke als Anlässe oder programmatische Hintergründe ihrer Musik kompositorisch rezipiert. Nun gut. Hören wir in die Concert-Overture aus dem Jahr 1910 hinein.
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