Das erste Mal traf ich die Komponistin Betsy Jolas 2005 in der Provence. Ich hatte ein Stipendium für die Teilnahme an der Académie de Villecroze erhalten, und führte dort Jolas’ Mon Ami für Singstimme und Klavier auf. Es ist ein sehr besonderes Stück, in dem die Pianistin singt und ihre Stimme dabei mit dem Klang des Klaviers vereint. Im Oktober 2015 kontaktierte ich Jolas und fragte, ob ich ihr für ein Interview ein paar Fragen stellen dürfe. Ich war mir unsicher, ob sie sich an mich erinnern konnte. Aber Jolas, die im August 90 wird, antwortete, dass es ihr im Gedächtnis geblieben sei, wie ich Mon Ami gespielt hatte und dass sie sich freue, mit mir zu sprechen. Ich erreichte sie zu Hause in Paris, um mit ihr darüber zu sprechen, wie sich die zeitgenössische Musik während ihrer fast 70jährigen Karriere geändert hat, wie ihre Musik Doktorand/innen frustriert und warum sie sich immer noch nicht auf ihren Lorbeeren ausruht.
VAN: An welchen Kompositionen arbeiten Sie derzeit?
Betsy Jolas: Zuletzt habe ich ein Doppelkonzert für Klavier und Trompete für Roger Muraro und Håkan Hardenberger geschrieben. Außerdem hat im März meine neue Kammeroper Iliade l’amour Premiere (die war am 12. März 2016 in der Pariser Philharmonie, d. Red.), und im Juni werden die Berliner Philharmoniker das Orchesterstück A Little Summer Suite aufführen, das sie in Auftrag gegeben hatten.
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